西九自由空間的「自由舞2023」舞蹈節，印象中是疫情以來首個帶來了多個海外藝團作現場演出的舞蹈節，希望從此真的回復與世界接軌。由於籌劃時期仍然實施防疫措施，因此這次舞蹈節的節目以精簡為主，主要是雙人舞或獨舞。當中看了來自德國的《女俠傳奇》、比利時的《沒有最壞》及以色列的《異想客廳》，各有特色，頗有驚喜。

Rykena/Jüngst 雙人組合的《女俠傳奇》以戲謔手法展現漫畫中的超能英雄人物形象，亦人亦機器的設定，讓她們天馬行空地以簡單的服飾及身體動作來建構超能力空間。舞作中的超能符號如頭頂掛着的三角，不難叫人聯想到漫畫或近年這些英雄電影的種種，有趣但也許礙於文化隔閡未能引起太大的共鳴。不過，她們利用聲音、說話，結合動作來營造氣氛和情緒，效果相當不錯。

自由舞2023：Rykena/Jungst《女俠傳奇》
攝影：Eric Hong @ Moon 9 Image

同樣挪移其他元素，Lisbeth Gruwez 與Maarten Van Cauwenberghe 的《沒有最壞》就更厲害。演出開始時，在由光圈劃成的演區中，穿着白恤衫黑長褲、中性服飾的Gruwez 一站出來已十分壓場，她自信的姿態與目光不期然叫人想起魅力非凡的演說家。她希望利用肢體動作帶出演說背後隱含的魔力與暴力，身體語言含蓄但富有力量，以演說為藍本因此以面部表情及上身動作為主，手的移動成為傳達命題的主要載體。雖然沒有說話，但時而急速，時而扼腕或振臂的動作，將情緒表現無遺，而畫龍點睛的是Van Cauwenberghe 的音樂及聲音設計，當中出現的獨白，猶如線弦般牽引，甚至是操控着Gruwez 的動作。Gruwez 的身體動作與Van Cauwenberghe 的聲音碰撞，彷彿為無形的語言找到了有形的肢體做代表，將內裏那無法言詮的力量呈現出來，叫觀眾回想現實中看過聽過的種種宣言或引導，以及對我們意識或行為的無形操控。

自由舞2023：Voetvolk / Lisbeth Gruwez 與Maarten Van Cauwen
攝影：Eric Hong @ Moon 9 Image

至於以色列編舞Inbal Pinto的《異想客廳》又是另一光景。在舞台設計上，看似普通家庭客廳的寫實舞台布景，其實內裏有乾坤。編舞提到這是疫情後期開始創作的演出，看時也很自然叫人想到大家防疫在家的日子。舞者Moran Muller 一身尋常人家主婦的打扮，彷彿是疫情期間百無聊賴在家中忽發奇想的故事。起初是客廳內的傢具活了起來，繼而發展至有個男子在儲物櫃中走了出來，最叫人意想不到的是，女舞者最後被「攝」入家中的牆紙中，在那虛幻的郊野世界中感受大自然的氣息。

Pinto 對現實與奇想之間的處理很有心思。起初我們可以清晰看到Muller脫掉外衣前後就是現實與想像世界之別，但編舞其後又逐漸地模糊了現實與異想的界線。很喜歡Pinto 對奇想事物的編排，不是什麼外在事物的入侵，而是由尋常家居物件引發，當中包括會自己移動的餐桌及椅子、自動開關和調節角度的牆燈，還有儲物櫃內的電台廣播，都是圍繞大家日常在家中可見的東西而發展，而且由被困在家的人發展出來的狂想，也合情合理。Muller出色地演繹遊走在兩者之間的狀態，呈現角色不同狀態下的情緒：由苦極無聊，到脫下外衣時發現怪事連連的疑惑，以至最後在牆壁的郊野中享受大自然，她都掌握得恰到好處。出色流麗的動作技巧把觀眾引進她的異想世界。她與餐桌椅的爭持，恍惚象徵了她與這個牢籠的關係，而最明顯的是從櫃中走出來、由Itamar Serussi 飾演的男子，充當了丈夫/男伴的角色。雙人舞既呈現了兩人緊張的關係，也看到男子在女子心中的位置。

兩位舞者跳得十分精彩，當中呈現的張力叫人目不轉睛。男子終於從女子的異想世界中退去。女子又回到現實當中，看着穿上外衣的她，我以為一切回復正常，殊不知Pinto 把情景一轉，讓她被牆壁吞噬。然後牆後出現了沒有外衣（又回到異想中）的她，在牆紙上的森林世界中嬉玩，連餐椅也隨她走進了牆紙世界。Pinto 通過一個獨對斗室的人的幻想，展現了她與面對的物件的關係，當中對女子的孤獨感刻畫得十分成功，而由她親自設計的舞台機關處處，用得恰到好處，為劇情而服務，是一個娛樂與言志兼備的作品。

這次「自由舞2023」舞蹈節聚焦女編舞，讓我們難得地可以一次過欣賞不同地方女編舞關心的題材，以及不同的創作手法，很是難得，也叫人期待「自由舞2024」。